サカナクション『陽炎』の「カ゛ァ゛ァゲロォッ！　カ゛ァ゛ァ゛ア゛アロォッッ！！」の中毒性についての論文。

まずはサビの歌詞をご覧いただきたい。

オッオー
うぃきになっくとっりとーいくれなーい
いつになっくあっおーるくれなーーい
いつになっくないてーるよーだ

カァァゲロォッッ！
カ゛ァ゛ァゲロォッ！！

ギヴィノ

いきになっくわーよるはこなーい
いつになっくあっおーるくれなーーい
いつになっくないてーるよーだ

カ゛ァ゛ァゲロォッッ！！
カ゛ァ゛ァ゛ア゛アロォッッ！！

今回はこの「カ゛ァ゛ァ゛ァ゛ア゛アゲロォッッッ！！！」が、なぜこんなにも絶対的な中毒性を持つのか、そこに迫っていきます。

「カ゛ァ゛ァ゛ァゲロォッッ！！」の前戯「あが゛ァい！」

「カ゛ァ゛ァ゛ァゲロォッッ！！！」ばかりに耳がいきがちですが、実はサビ前「赤い空を僕は待った」の

「あが゛ァい！」

で一回軽くイッている。この「あが゛ァい！」がのちの「カ゛ァ゛ァ゛ァゲロォッッ！！！」をさらに引き立たせているのです。

「あが゛ァい！」の時点でリスナーは「ビクッ…！　えっ…？　一郎くん…ど、どうしちゃったの…？」と普段はオクテな彼が急に男見せてきたみたいな強引な振る舞いに耳が吊り橋効果にやられ、

「こ…これから私…どうなっちゃうの〜〜…？？」

と、サビで自分がめちゃくちゃにされる姿を期待せずにはいられなくなる、これが山口一郎が生み出した「あが゛ァい！　理論」です。

「カ゛ァ゛ァゲロォッ！！」の後になんか言ってる

曲中、「陽炎」というワードはアルバム『834.194』のバージョンでは合計「10回」登場するのですが、2回目、6回目、8回目の「カ゛ァ゛ァゲロォッ！！」のあとに「ギヴィノ」なのか「ヒウィノ」なのか「ゲリィロ」なのか…とにかくなにか言ってる（ここでは「ギヴィノ」とする）。

歌詞を見ても「カァァゲロォッッ！　カ゛ァ゛ァゲロォッ！！」の後は「一気に泣くわ夜はこない」なのに、明らかに手前で「ギヴィノ」と言っています。歌詞にない歌詞。

これが幻の「ギヴィノ」

「ギヴィノ」はいわば「架け橋」であり「のりしろ」。仮に「ギヴィノ」がなかった場合、サビとサビとのあいだに一瞬の空白ができてしまいツギハギ感が生まれてしまう。しかし「ギヴィノ」を挟むことでなんの違和感もなくスムーズに次サビに移ることができるのです。

それだけではない。あれだけ「カァァゲロォッッ！　カ゛ァ゛ァゲロォッ！！」とがなった手前、同じテンションで「いきになっくわーよるはこなーい」と普通に歌うのはいくら山口一郎先生といえど難しい。しかし、そこに「ギヴィノ」があることでサウナ後の水風呂感覚で昇っていた血がスーッと下がりフラットな状態に戻すことができる。これぞサカナクションが生み出した「ギヴィノマジック」なのです。

「カ゛ァ゛ァゲロォッ！　カ゛ァ゛ァ゛ア゛アゲロォッッ！！」後に急に素に戻る

これは「カ゛ァ゛ァゲロォッ！！　ギヴィノ」にも通じる部分で、1サビ「カ゛ァ゛ァゲロォッッ！！　カ゛ァ゛ァゲロォッッッッッ！！！」後、スンて音が止んだかと思ったら急に「まちはしずかぁーー（ポォｰｰｰｰｰｰｰｰン）」といつものテンションで歌い出す山口一郎大先生。このテンションの高低差も中毒性を生み出す要素のひとつです。

は？　なにが「まちはしずかぁーー（ポォｰｰｰｰｰｰｰｰン）」だ、ふざけるな。あんなに騒いでたのに急に素に戻って「どうしました？　なんかありました？」みたいな顔してもダメだから「カ゛ァ゛ァゲロォッ！」って言った事実は消せないから…ねぇ…お願い…はやく次の「カ゛ァ゛ァゲロォッッッッッ！！！」をちょうだい…ワン！　ワン！　アッアッ！　キャイイイィイィン！！　アォーーーーーン！！　と「カ゛ァ゛ァゲロォッッッッッ！！！」をほしがる犬になってしまうのです。

同じ「カ゛ァ゛ァゲロォッッ！！」はない

「カ゛ァ゛ァゲロォッッ！！」の最も恐ろしい部分、山口一郎師匠は一度も同じ「カ゛ァ゛ァゲロォッッ！！」を使っていないという所にあります。（ちなみに記事タイトルの「カ゛ァ゛ァゲロォッ！カ゛ァ゛ァ゛ア゛アロォッッ！！」は1サビ部分3回目4回目の「陽炎」）

まず、1回目の「陽炎」は「ァ」に濁点がつかないフラットな「カァァゲロォッッ！」、2回目の「陽炎」は「ギヴィノ…」とセットになっているため、語尾を短く切った「カ゛ァ゛ァゲロォッ！！」

3回目の「陽炎」は1回目よりもがなりが増し巻き舌気味の「カ゛ァ゛ァゲロォッッ！」、4回目の「陽炎」は前3回よりも伸ばした「カ゛ァ゛ァ゛ァ゛ア゛アゲロォッッ！！」

ラスサビ前5回目と6回目の「陽炎」はmovie versionではなかった1分の間奏が加わりタメにタメた最大がなりの「カ゛ア゛アゲロォッッ！！！　カ゛ア゛ア゛ア゛アゲロォッッ！！！！」（「゛ア」が最も強調されている「陽炎」）

ラスサビ7回目の「陽炎」は1回目の「陽炎」と違い「ァ」に濁点がついた「カ゛ァ゛ァゲロォッッ！！」、8回目の「陽炎」は2回目の「陽炎」よりも「゛ァ」を伸ばして歌う「カ゛ァ゛ァ゛ァゲロォッ！！！」
9回目の「陽炎」は4回目の「カ゛ァ゛ァ゛ア゛アロォッッッ！！」と5回目の「カ゛ア゛アゲロォッッ！！！」が混ざったような激しい「カ゛ァ゛ア゛アゲロォッッ！！！」、そしてラスト10回目の「陽炎」は曲が持つ儚さ「儚なクション」を際立たせている余韻を残すような「カァゲロォォォッ…！！」

「カァァゲロォッッ！」
「カ゛ァ゛ァゲロォッ！！」
「カ゛ァ゛ァゲロォッ！」
「カ゛ァ゛ァ゛ア゛アロォッッ！！」
「カ゛ア゛アゲロォッッ！！！」
「カ゛ア゛ア゛ア゛アゲロォッッ！！！！」
「カ゛ァ゛ァゲロォッッ！！」
「カ゛ァ゛ァ゛ァゲロォッ！！！」
「カ゛ァ゛ア゛アゲロォッッ！！！」
「カァゲロォォォッ…！！」

おわかりでしょうか

〝昨日と同じ今日がないように、この世にひとつとして同じ「カ゛ァ゛ァゲロォッッ！！」はない〟

この「カ゛ァ゛ァゲロォッッ！！」の歌い分け、一聴だけでは気づきにくい微妙な変化も中毒性の一因となっているのです。